LA VAGUE. Valse Chanteé
Incipits: Le long des flots
Autor: Armand Silvestre
Fecha:
Imprenta: Delanchy & Cie
Localidad: Paris
Otros datos:
Observaciones:
Grabado: Letras de molde con el título
PL 3462
SWANIE
Incipits: Il n'est riviere
Autor: Albert Willemetz et Jacques-Charles
Fecha: 1919
Imprenta: Cavel
Localidad: Paris
Otros datos:
Observaciones: Firmado por Margarita Rochereau
Grabado: Hombre con sombrero en un escenario
PL 3463
PERQUÉ. Chansonnette comique
Incipits: Doupuis qué yé fait
Autor: Bouchaud er Trébitsch
Fecha:
Imprenta: H. Vallaz
Localidad: Paris
Otros datos:
Observaciones: Firmado por Margarita Rochereau
Grabado: Busto de hombre sonriendo con chistera y pajarita.
PL 3464
LA CZARINE. Chanson franco-russe
Incipits: De l'Espagne
Autor: Armand Lafrique
Fecha: 1885
Imprenta: E. Dupre
Localidad: Paris
Otros datos:
Observaciones:
Grabado: 2 soldados y 2 señoritas con copas en la mano.
PL 3465
J'AI UNE AUTO
Incipits: J'ai toujours aimé
Autor: Ramm's
Fecha:
Imprenta: Litbo
Localidad: Paris
Otros datos:
Observaciones: Firmado por Margarita Rochereau
Grabado: Caricatura con un chaval, un pato, etc.
PL 3466
COPLAS en honor y alabanza de la Purísima Concepción de María Santísima
Incipits: Estribillo: Para dar ser a Aquél mismo
Autor:
Fecha: 1833
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Manuscrito del Convento de la Claras de Sevilla. Formaba parte del legado entregado al Instituto de la Ciencias musicales de la Universidad Autónoma de Madrid. Dentro porta dos recortes de otros pieglos
Grabado: Letras de Imprenta
PL 3467
MARCHE PROMENADE. 2ª voz
Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Manuscrito en papel pautado realizado por Margarita Rochereau
Grabado: Papel pautado con el título y autor
PL 3468
CONGRESO AVEMARIANO DE GRANADA.Himno a lasEscuelas del Ave María
Incipits: Gloria gloria al genial
Autor: Tomás M. Redondo
Fecha: 1940
Imprenta:
Localidad: Madrid
Otros datos:
Observaciones: Obsequio de El Magisterio español.También incluye el Ave Maria Popular
Grabado:
PL 3469
Incipits:
Autor:
Fecha: 1937
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Firmado y perteneciente a la la maestra Margarita Rochereau.Incluye diversas hojas sueltas sobre obras de teatro, canciones, etc.
Grabado:
PL 3470
LE TROMPETTE.Chansons de Route du Répertoire d'Aristide Bruant
Incipits: Dessons Napoleón
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Partitura en carta postal para Margarita Rochereau. Acompañado por unas notas tomadas en un carton del Balneario La toja.
Grabado:
PL 3471
Roxane et Cyrano(Valse); Bella Bionda(Valse); Rosgserite!(Mazurca); Bonheur Fujitif (Mazurca); En promenade (Marche) y Primo Bagio(Valse)
Incipits:
Autor: E. Patierno
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Conjunto de partituras manuscritas
Grabado:
PL 3472
MIMITOS
Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Partitura manuscrita de Margarita Rochereau
Grabado:
PL 3473
Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Firmado por Margarita Rochereau.Manuscrito con tres temas: Nubes de humo (tango), Padre Nuestro(tango) y Ku Klux Klan(Fox trot).
Grabado:
PL 3474
GIGANTES Y CABEZUDOS. Coro de repatriados.1ª Bandurria.
Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Partitura manuscrita.
Grabado:
PL 3475
GIGANTES Y CABEZUDOS. Si las mujeres mandasen. Jota para bandurria
Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Partitura Manuscrita.
Grabado:
PL 3476
LA BALANBRISTA.Copuplet
Incipits: Yo soy la balanbrista
Autor: Jose Hernandez
Fecha: 1915
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Partitura manuscrita firmada por Margarita Rochereau
Grabado:
PL 3477
PROCESO DE UN GALLO.Entremés en un acto.
Incipits:
Autor:
Fecha: Febrero 1906
Imprenta:
Localidad: Montamarta
Otros datos:
Observaciones: Presenta los diálogos escritos de personajes.
Grabado:
PL 3478
JUANITA LA DIVORCidA Y PETITE TOUKINOISE
Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Manuscrito con sólo música
Grabado:
PL 3479
ROMANZA
Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Partitura manuscrita
Grabado:
PL 3480
JOTA ARAGONESA. Sencilla.
Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Partitura manuescrita de Margarita Rochereau. Primera hoja, no está completa.
Grabado:
PL 3481
Pliegos de Cordel
En el Museo de la Fundación se pueden contemplar unas doscientas coplas, romances y documentos, fundamentalmente de los siglos XIX y XX, seleccionados entre los más de seis mil que contiene la biblioteca y colocados en once paneles siguiendo las temáticas más frecuentes: aventuras, crímenes, religión y superstición, sucesos, etc. Los pliegos fueron impresos en establecimientos tipográficos de toda España ("El Abanico", "Universal", "Rodas", "Norte", "Santarén", etc.) y distribuidos acá y allá por ciegos cantores, vendedores callejeros y buhoneros.
El uso de hojas volanderas o sueltas para difundir noticias, sucesos, historias fantásticas, canciones de moda, romances viejos y un largo etcétera de temas, es casi tan antiguo como la imprenta. Propietarios de grandes bibliotecas se preciaron en todo tiempo de contar entre sus fondos con pliegos raros y curiosos, más considerados a veces por su escasez que por su contenido; la misma cualidad de hoja o cuadernillo hizo de todo ese material, fácilmente desechable, un género sin duda fungible y perecedero, pero también (por la comodidad para ser distribuido y su bajo coste) un excelente medio de comunicación que compitió ventajosamente con los primeros diarios del siglo XIX llegando incluso a convivir con la poderosísima televisión.
Desde los primeros tiempos, fue también un tipo de literatura "indirecta", es decir, que llegaba al lector a través de los oídos, si se permite la aparente paradoja; de hecho, habría que dejar muy claro que estos papeles no se hubiesen vendido y extendido tan fácilmente si no hubiesen tenido unos "voceros" tan profesionales como los copleros ambulantes, profesión que durante largos períodos de tiempo estuvo casi acaparada por los ciegos. Éstos, utilizando vetustas autorizaciones de diferentes reyes que les permitían imprimir y vender públicamente estampas de santos para fomento de la devoción, ampliaron el campo temático llegando a ser prácticamente los difusores por excelencia de una serie de géneros y materiales que, por su índole y atractivo, interesaban más o menos a todo el mundo. Grabadores y pintores de diferentes épocas plasmaron el estereotipo del ciego cantor con sus coplas al lado para ser vendidas o con su lazarillo apuntando a un gran cartelón donde se resumían en seis o nueve viñetas los momentos más significativos del texto.