Incipits:
Autor: F. Barbier y M. Carré
Fecha:
Imprenta: Madrid: Lib de la Sra. Viuda é hijos de D. José Cuesta
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Grabado:
Incipits:
Autor: Tobia Gorrio
Fecha:
Imprenta: Milano, Roma, Napoli, Palermo, Londra: G. Ricordi & C.
Localidad:
Otros datos:
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Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta: Milano, Roma, Napoli, Palermo, Londra: G. Ricordi & C.. Zozaya, editor.
Localidad:
Otros datos:
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Grabado:
Incipits:
Autor: C. Fereal
Fecha: 1892
Imprenta: Madrid: Est. Tip. Sucesores de Rivadeneira
Localidad:
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Grabado:
Incipits:
Autor: Arrigo Boito
Fecha: 1893
Imprenta: Milano: G. Ricordi & C.
Localidad:
Otros datos:
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Grabado:
Incipits:
Autor: Antonio Chislanzon.
Fecha:
Imprenta: París: Calmann Lévy, Editeur
Localidad:
Otros datos:
Observaciones:
Grabado:
Incipits:
Autor: Eugenio Scribe
Fecha:
Imprenta: Milano, Roma, Napoli, Palermo, Londra: G. Ricordi & C.
Localidad:
Otros datos:
Observaciones:
Grabado:
Incipits:
Autor:
Fecha: 1865
Imprenta: Madrid: Imprenta Española
Localidad:
Otros datos:
Observaciones:
Grabado:
Incipits:
Autor: F. Barbier y M. Carré
Fecha: 1864
Imprenta: Madrid: Lib de la Sra. Viuda é hijos de D. José Cuesta
Localidad:
Otros datos:
Observaciones:
Grabado:
Incipits:
Autor: Eugenio Scribe
Fecha: 1858
Imprenta: Madrid: Imprenta e Mateis Muñoz
Localidad:
Otros datos:
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Grabado:
Incipits:
Autor:
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones: Falta la portada y primera página
Grabado:
Incipits:
Autor: M. Scribe
Fecha: 1871
Imprenta: Barcelona: Imprenta de Tomas Gorchs. Madrid: Lib de los Sres. Viuda é hijos de D. José Cuesta
Localidad:
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Grabado:
Incipits:
Autor: Luis Pascual Frutos
Fecha: 1912
Imprenta: Madrid: R. Velasco impresor
Localidad:
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Grabado:
Incipits:
Autor:
Fecha: 1851
Imprenta: Barcelona: Imprenta de Tomas Gorchs.
Localidad:
Otros datos:
Observaciones:
Grabado:
Incipits:
Autor: Atanasio Melantuche
Fecha: 1913
Imprenta: Madrid Imprenta Universal,
Localidad:
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Grabado:
Incipits:
Autor: Felix Romani
Fecha: 1863
Imprenta: Madrid: Lib de la Sra. Viuda é hijos de D. José Cuesta
Localidad:
Otros datos:
Observaciones:
Grabado:
Incipits:
Autor: Antonio Gil y Gordaliza
Fecha: 1913
Imprenta: Madrid Imprenta Universal,
Localidad:
Otros datos:
Observaciones:
Grabado:
Incipits:
Autor:
Fecha: Manuscrita
Imprenta:
Localidad:
Otros datos:
Observaciones:
Grabado:
Incipits:
Autor: Mtro. J. Verdi
Fecha:
Imprenta:
Localidad:
Otros datos: Falta la primera página
Observaciones:
Grabado:
Incipits:
Autor: Juan José Cadenas
Fecha: 1913
Imprenta: Madrid: R. Velasco impresor
Localidad:
Otros datos:
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Grabado:
En el Museo de la Fundación se pueden contemplar unas doscientas coplas, romances y documentos, fundamentalmente de los siglos XIX y XX, seleccionados entre los más de seis mil que contiene la biblioteca y colocados en once paneles siguiendo las temáticas más frecuentes: aventuras, crímenes, religión y superstición, sucesos, etc. Los pliegos fueron impresos en establecimientos tipográficos de toda España ("El Abanico", "Universal", "Rodas", "Norte", "Santarén", etc.) y distribuidos acá y allá por ciegos cantores, vendedores callejeros y buhoneros.
El uso de hojas volanderas o sueltas para difundir noticias, sucesos, historias fantásticas, canciones de moda, romances viejos y un largo etcétera de temas, es casi tan antiguo como la imprenta. Propietarios de grandes bibliotecas se preciaron en todo tiempo de contar entre sus fondos con pliegos raros y curiosos, más considerados a veces por su escasez que por su contenido; la misma cualidad de hoja o cuadernillo hizo de todo ese material, fácilmente desechable, un género sin duda fungible y perecedero, pero también (por la comodidad para ser distribuido y su bajo coste) un excelente medio de comunicación que compitió ventajosamente con los primeros diarios del siglo XIX llegando incluso a convivir con la poderosísima televisión.
Desde los primeros tiempos, fue también un tipo de literatura "indirecta", es decir, que llegaba al lector a través de los oídos, si se permite la aparente paradoja; de hecho, habría que dejar muy claro que estos papeles no se hubiesen vendido y extendido tan fácilmente si no hubiesen tenido unos "voceros" tan profesionales como los copleros ambulantes, profesión que durante largos períodos de tiempo estuvo casi acaparada por los ciegos. Éstos, utilizando vetustas autorizaciones de diferentes reyes que les permitían imprimir y vender públicamente estampas de santos para fomento de la devoción, ampliaron el campo temático llegando a ser prácticamente los difusores por excelencia de una serie de géneros y materiales que, por su índole y atractivo, interesaban más o menos a todo el mundo. Grabadores y pintores de diferentes épocas plasmaron el estereotipo del ciego cantor con sus coplas al lado para ser vendidas o con su lazarillo apuntando a un gran cartelón donde se resumían en seis o nueve viñetas los momentos más significativos del texto.