Identificador: 370
Clasificación: Aerófono de lengüeta simple
Descripción: Un cuerno con una caña engastada en madera. 3 agujeros al frente y decorado con incisiones de cruces
Procedencia:
Constructor: Luis A. Payno
Materiales: Cuerno, caña y madera
Medidas: 32 (long. máxima) . Cuerpo de madera 10 x 1,7 x 1,2 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 371
Clasificación: Aerófono de bisel
Descripción: Cuerno de cabra con un bisel formado por un pegote de cera y tres agujeros
Procedencia: Bulnes (Asturias)
Constructor: Luis A. Payno
Materiales: Cuerno de cabra y cera
Medidas: 19 x 6 cms.
Colección: Luis A. Payno
Identificador: 372
Clasificación: Idiófonos entrechocados
Descripción: 2 tabletas de madera
Procedencia: Valladolid
Constructor: Luis A. Payno
Materiales: Madera
Medidas: 16 x 4,2 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 373
Clasificación: Aerófono sin lengüeta
Descripción: Pito de 8 agujeros. Decorado con la cabeza de un caballo
Procedencia:
Constructor: Luis A. Payno
Materiales: Madera
Medidas: 10 x 11,5 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 374
Clasificación: Aerófono de bisel
Descripción: Caña de seis agujeros al frente y oscurecida al fuego
Procedencia:
Constructor: Luis A. Payno
Materiales: Caña
Medidas: 25 x 2,5 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 375
Clasificación: Aerófono de bisel
Descripción: Caña de siete agujeros oscurecida al fuego y rayas
Procedencia:
Constructor: Luis A. Payno
Materiales: Caña
Medidas: 24 x 2 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 376
Clasificación: Aerófono de lengüeta
Descripción: Caña de centeno de cuatro agujeros al frente y decorada con incisiones al fuego
Procedencia:
Constructor: Luis A. Payno
Materiales: Caña de centeno
Medidas: 20 x o,8 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 377
Clasificación: Idiófonos sacudidos y entrechocados
Descripción: Caña rajada por la mitad en dos partes. Decorada al fuego y con crucetas
Procedencia: Andalucía
Constructor: Luis A. Payno
Materiales: Caña
Medidas: 42 x 2,5 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 378
Clasificación: Idiófono sacudido
Descripción: Trenzado de mimbre enrejado
Procedencia: Sacedón (Guadalajara)
Constructor: Miriam Gómez Sánchez, 1995
Materiales: Mimbre
Medidas: 17 x 7 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 379
Clasificación: Aerófono de bisel
Descripción: Silbato de dos boquillas regulando el paso del aire una llave de paso en el medio
Procedencia:
Constructor:
Materiales: Bronce
Medidas: 10 x 3,2 cms.
Colección: Joaqún Díaz (antes L. Platón)
Identificador: 381
Clasificación: Aerófono sin lengüeta
Descripción: Silbo de entrada ancha
Procedencia:
Constructor:
Materiales: Barro cocido, aprovechado de una losa colorada
Medidas: 4 x 3,5 x 1,3 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 382
Clasificación: Aerófono de bisel
Descripción: Jarra oscura de engobe trasparente
Procedencia: Zamora, 1995
Constructor:
Materiales: Barro cocido
Medidas: 9,2 x 9,6 x 6 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 383
Clasificación: Idiófono sacudido
Descripción: Imagen de Santiago. Le falta la bola del badajo
Procedencia:
Constructor:
Materiales: Bronce
Medidas: Vaso (7,9 x (8 x 6,5) cms.
Colección: Colección de Joaquín Diaz
Identificador: 384
Clasificación: Idiófono sacudido
Descripción: Tiene tres agujeros en el hombro y roto el asa
Procedencia:
Constructor:
Materiales: Bronce
Medidas: Vaso (7,5 )6,4 x 5,8) cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 385
Clasificación: Idiófono sacudido
Descripción: Lisa y de hombro estilizado y suave
Procedencia: Medina de Rioseco (Valladolid)
Constructor:
Materiales: Bronce
Medidas: 10 x (9 x 8,5) cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 386
Clasificación: Idiófono sacudido
Descripción: Decoración de tres bandas de dos cordones marcados
Procedencia: Medina de Rioseco (Valladolid)
Constructor:
Materiales: Bronce
Medidas: 4 x 4,4 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 387
Clasificación: Idiófono percutido
Descripción: Media nuez de barro
Procedencia: León
Constructor: Gámez
Materiales: Barro rojo cocido a 1050º, engobe, cuerda y madera
Medidas: 7 x 6,2 x 3,2 cms. Palo de 11,3 x 2 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 388
Clasificación: Idiófono percutido
Descripción: Una lengüeta
Procedencia:
Constructor:
Materiales: Madera de pino
Medidas: 25,5 x 3,2 x 2,2 cms. Palo de 20,3 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 389
Clasificación: Idiófono percutido
Descripción: Carraca de piezas ensambladas y clavadas
Procedencia:
Constructor:
Materiales: Madera de chopo
Medidas: 27,7 x 6,5 x 2,3 cms. palo de 21,5 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Identificador: 390
Clasificación: Idiófono percutido
Descripción: Caja de forma tubular redondeada en el extremo del anclaje de la lengüeta
Procedencia:
Constructor:
Materiales: Madera de haya
Medidas: 17 x 4,4 de diámetro. palo de 15,3 cms.
Colección: Joaquín Díaz
Se trata de la colección más amplia y completa de instrumentos musicales que han sido utilizados tradicionalmente en Castilla y León, y está formada por mil piezas cedidas o donadas por diferentes coleccionistas.
La ordenación de los instrumentos de la colección del Museo de la Fundación, sigue la clasificación más aceptada en todo el mundo, que divide todos los instrumentos existentes en cuatro grandes familias, según la naturaleza de los cuerpos que producen el sonido: aerófonos (en los que vibra una columna de aire) idiófonos (en los que suena el propio material de que están construidos), cordáfonos (en los que vibran las cuerdas) y membranófonos (en los que una membrana produce las ondas sonoras). Esta clasificación fue creada por Víctor Charles Mahillon y publicada en el Anuario del Real Conservatorio de Música de Bruselas, en 1878. Posteriormente fue perfeccionada por los musicólogos Eric von Hornbostel y Curt Sachs, quienes añadieron múltiples subclasificaciones a esas familias.
Desde los primeros siglos, los estudiosos de la música trataron de clasificar los instrumentos según distintos criterios. San Isidoro, en sus Etimologías, incluye la música entre las disciplinas que se siguen de la Matemática y encuentra que cualquier sonido puede tener tres naturalezas: armónica (o sea, canto de voces), orgánica (es decir, instrumentos de soplo) y rítmica (o instrumentos que se tañen con los dedos). Fray Juan Bermudo, en su Declaración de instrumentos musicales (s.XVI) sigue todavía con la misma teoría pues al hablar de cómo se puede practicar la música insiste en la triple vía: Voz de hombre, con aire (órganos y flautas) o con toque de dedos (vihuela y arpa). Pedro Cerone, autor del tratado musical titulado Melopeo y maestro (s.XVII), vuelve a recordar una de las clasificaciones más antiguas y universales: instrumentos de golpe (tambor, sistro, atabal, pandero), de viento (flauta, chirimía, duçaina, sacabuche) y de cuerdas (salterio, rabel, vihuela, cítara, guitarra). Fray Pablo Nassarre (s.XVIII), en su Escuela musica segun la practica moderna vuelve a insistir en la clasificación conocida de: Naturales (la voz del hombre), orgánicos (de aire) y de cuerda.